БЛЕСК И НИЩЕТА РЕЖИССЁРОК

Французский фильм «Жанна Дюбарри», которому на Каннском фестивале журналисты даже не похлопали, всё-таки нашел своих прокатчиков. Шёл он к этому с трудом, ведь по самым мягким отзывам  картина получилась «средней», несмотря на царские бюджеты, выклянченные от Саудовской Аравии под Джонни Деппа.

Про этот фильм можно было бы скорбно промолчать, однако он ассоциируется с современным французским кинематографом. Магия  имени Деппа настолько сильна, что даже «Коммерсант» написал некритическую рецензию, искренне пытаясь видеть лучшее. А ведь в этом, первом для Джонни фильме после юридических тяжб, режиссёрке, она же главная героиня, удалось невиданное: почти стереть на экране талант Деппа.

Этим летом кинематограф получил другой фильм от режиссёрки, которую всё-таки хочется уважительно называть режиссёром. У Греты Гервиг в её «Барби» задача было не в пример сложнее, тут надо и выдержать баланс юмора-сарказма-философствований, и прорисовать изначально «плоские» характеры в развитии. Весь мир, заваленный рекламой выходящего фильма, настороженно ждал результата и с облегчением получил шедеврик.

Тем временем «Жанна Дюбарри» тоже переползает с экрана на экран, поскольку  всеобщую любовь к костюмированным съёмкам ещё никто не отменял. А они в этой картине на высоте. Тут поработали люди, десятилетиями трудящиеся на французский кинематограф, а этого не смогла испортить даже Майвенн.

Собой она занималась лично. Результат - на лицо. На экране. Самые большие враги женщин - это они сами, если перестают адекватно оценивать свой возраст, способности и типаж. А когда к этому добавляется кинематографическая карьера с малолетства, подпитанная связью с известным режиссёром, и награды за режиссуру, выданные, в том числе, в рамках гендерного паритета, то на выходе мы получаем такой уныло-бездарный фильм, каким  стала «Жанна Дюбарри».

Первые полчаса просто не веришь, что это реально снято в 2022 году за огромнейший бюджет. Банальнейший закадровый текст, который постеснялся бы  выдать даже чат-бот; главная героиня, она же режиссёрка, с тяжелой челюсть чудовищно изображающая юность, сексапильность и притягательность.

Они были у Майвенн в 16 лет, хотя и совершенно иного типажа, чем требуется для изображения «галантного века».  Пусть, пусть, в современном кинематографе типаж ведь стал такой мелочью. Только почему-то творцы, следующие этому престарелому принципу раз за разом выигрывают. 

Когда шестнадцатилетняя девица Майвенн  вышла замуж за Люка Бессона, она была вполне себе пикантна. Однако юношеский шарм напрочь испарился  за прошедшие два  десятилетия. «Пожилая» девушка могла бы ещё сойти  в современных драмах, где женщины трудной судьбы бьют мужчин, но почему-то уверены, что теперь до них точно дойдёт «за любовь».

По жизни Майвенн стала склочной, эгоистичной, что легко читается на лице. Вот уж человек, подтверждающий поговорку: «В юности мы имеем то лицо, которое дал нам Бог, а в сорок - то, которое заслуживаем».  Безусловно, в истории кинематографа случались актрисы, которые, будучи отъявленными стервами, на экране выглядели, как ангелы.  

Ту же Мерилин Монро с трудом можно назвать хорошим человеком, но она освещала собой экран.  Кстати, по несколько часов в день работая перед зеркалом над своей мимикой. Никому «не удавалось» сделать плохими даже случайные фотографии Мерилин. Она была профессионалом. Смотрите, как бы изменилось значение, напиши феминитив «профессионалка» .

За прошедшие десятилетия наша Майвенн не загромождалась такими пустяками, как работа над  собой, она ринулась в режиссуру.  Первые опыты были вполне обнадеживающими, поэтому ей авансом надавали наград. И перехвалили. Испытания «медными трубами» она не выдержала.  Но кто же мог помыслить, что в глубине души  до сих пор  мнит себя юной Лолитой? Хотя даже при полностью испарившейся невинности, трогательности и девичьей притягательности современный кинематограф мог бы совершить чудеса. 

Майвенн - сама себе режиссёр, могла  переснять и вырезать наиболее пугающие «оскалы». И мы ещё предъявляем какие-то претензии к инстаграмщицам! Да там без безбрежного финансирования, без огромной команды девушки пытаются добиться совершенства, критично оценивая получившийся результат.

Бедняга Джонни Депп не устоял перед королевским гонораром и шансом вернуться после скандалов в большое кино. Но во всей кадрах у него на лице читается  только одно: «Боже, что я тут делаю?»  Его лицо с мелкими чертами, хоть и располневшее, совершенно не смотрится в кадре с крупными, да ещё и ставшими резкими линиями Майвенн.  Но когда тётка вечно ещё и распускает всклоченные волосы, пытаясь изображать игривую нимфу, то сдувается даже Джонни. 

Была бы хоть юношеская пластика, которую многие актрисы отлично сохраняют даже в 50 лет, но зачем борцу за права женщин пластика? Любите нас таким, какие мы есть. Правда, тогда зачем роль куртизанки, где всё строится именно на обаятельной привлекательности? 

А вот зачем! Чтобы втиснуть несколько штампов! Да и вообще, кто может запретить? Хочу, нахожу финансирование и изображаю.  От многих кадров хотелось просто отвести глаза, насколько было стыдно за игру Майвенн.  Но ведь в современном мире главное - нравиться себе самой? Именно так учат многочисленные психологи. И этот фильм - дорогостоящее подтверждение того, что их призывы находят самый радушный отклик в женских сердцах. 

Длинные распущенные волосы - девичье украшение. Потом резко возрастает шанс стать «престарелой русалкой». Майвенн этот шанс не упустила. Но, может быть, ситуация лучше на тех кадрах, где ей не нужно изображать девичью грацию, а достаточно подойти к королю по бальному залу с фантазийный париком на голове?  Но и в «царственной» походке Майвенн не преуспевает, а форма парика  18 века катастрофически не подходит к типу её лица. 

Однако режиссёрка уже вошла в раж, она снимает и монтирует, как весь версальский двор аж три раза ахает при её появлении.  Ну да, ведь Версаль не был тогда "столицей мира», куда приезжали все королевские особы и слетались самые красивые женщины.  Версаль так легко поразить.  Надо ли подчеркивать, что сценарий Майвенн, конечно же, тоже писала в основном сама. 

Джони, что-то не везет тебе с женщинами в последнее время.  К счастью, пока есть такие, как Грета Гервиг, всё ещё поправимо.  Джонни не пропадет. А французский кинематограф? 

Вера Медведева